Poterie du Renard Caché
487 rue des Vétérans
Pointe-au-Père
Rimouski
Québec
G5M 1G4
David Booth
Téléphone: quatre, un, huit-725-4487
Adresse courriel @gmail.com: renardcache
La production est disponible à plusieurs endroits:
Feste Médiévale, Saint-Marcellin, 16-18 août 2024
Champs Créatifs, Saint-Germain-de-Kamouraska, 20-21 juillet, 2024
D'autres activités régionales (Gaspésie et Bas St. Laurent)
Ateliers Plein Soleil, Mont-Joli
Jardins de Métis
À l'atelier, sur rendez-vous.
Associations
Conseil des métiers d'art du Québec
Association des céramistes du Québec
Association des Arts du Témiscouata
Corporation des métiers d'art du Bas St. Laurent
Engagement: La poterie s'engage à verser 25% des ventes comme contribution à des activités éducatives pour des jeunes inuit(e)s ou autochtones pour qu'ils ou elles puissent s'épanouir, se réaliser et explorer leur propre culture. Pour l'année 2024, le don sera offert au programme de réconciliation de l'organisation "Save the Children".
Bibliographie
Poterie ancienne
John Abercromby, 1912, A study of the bronze age pottery of Great Britain and Ireland and its associated grave-goods, vols 1 and 2.
A. Brindley, 1999, Irish Grooved Ware. in R. Cleal and A. MacSween, Grooved Ware in Britain and Ireland.
A. Brindley, 2007, The Dating of Food Vessels and Urns in Ireland.
D.L. Clarke, 1970, Beaker Pottery of Great Britain and Ireland.
Alex Gibson, 2002, Prehistoric Pottery in Britain and Ireland.
M. Herity, 1982, Irish Decorated Neolithic Pottery. Proceedings of the Royal Irish Academy, vol 82c, pp 247-404.
Ian H. Longworth, 1984, Collared Urns of the Bronze Age in Great Britain and Ireland.
Brendan O'Riordain and John Waddell, 1993, The Funerary Bowls and Vases of the Irish Bronze Age.
Art des cavernes
Jean Clottes, 2002, La Grotte Chauvet, l'art des origines.
Jean Clottes, 2008, L'art de Cavernes Préhistoriques.
Monuments mégalithiques en Irlande
Martin Brennan, 1994, The Stones of Time.
Carleton Jones, 2013, Temples of Stone.
Michael O'Kelly, 1982, Archaeology, Art and Legend, Newgrange.
Poterie prémédiévale et médiévale
Patrick David et Camille Gabet, 1972, La poterie médiévale saintoneaise. Archéologie médiévale, tome 2, pp 221-252.
E. Devine and C. Drisceoil, 2022, Highhays Kilkenny, A Medieval Production Centre in South-East Ireland.
Jean-Yves Hugoniot, 2002, Terres de Saintonge.
A. Jenner and A.G. Vince, 1983 A dated type-series of London medieval pottery, part 3: Late medieval Hertfordshire glazed ware. Transactions of the London and Middlesex Archaeological Society, 34, pp 151-170.
Christoph Keller, 1995, Pingsdorf-type Ware - An Introduction. Medieval Ceramics, 19, pp 19-28.
Michael McCarthy and Catherine Brooks, 1988, Medieval Pottery in Britain AD 900-1600.
Clare McCutcheon, 2006, Medieval Pottery from Wood Quay, Dublin.
Maureen Mellor, 2014, Pots and Tiles of the Middle Ages.
J.N.L. Myres, 1977, A Corpus of Anglo-Saxon Pottery of the Pagan Period.
J.E. Pearce, A.G. Vince and R. White, 1982, A dated type series of London medieval pottery, part 1: Mill Green Ware. Transactions of the London and Middlesex Archaeological Society, 33, pp 214-265. (reprinted by the Museum of London.)
J.E. Pearce, A.G. Vince and M.A. Jenner, 1985, A dated typ-series of London Medieval pottery, part 2: London-type ware. Special Paper No. 6, London and Middlesex Archaeological Society.
J.E. Pearce and A.G. Vince, 1988, A dated type-series of London medieval pottery, part 4: Surrey Whitewares. Special Paper No. 10, London and Middlesex Archaeological Society.
A.G. Vince, 1985, The Saxon and Medieval Pottery of London, a Review. Medieval Archaeology, vol 29, pp 25-93.
Jane Young and Alan Vince, 2005, A Corpos of Anglo-Saxon and Medieval Pottery from Lincoln.
Internet Sites:
Museum of London, British Museum, Yorkshire Museum, National Museum of Ireland, Metropolitan Museum, National Museum, Sweden.
Poterie ancienne
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D.L. Clarke, 1970, Beaker Pottery of Great Britain and Ireland.
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M. Herity, 1982, Irish Decorated Neolithic Pottery. Proceedings of the Royal Irish Academy, vol 82c, pp 247-404.
Ian H. Longworth, 1984, Collared Urns of the Bronze Age in Great Britain and Ireland.
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Art des cavernes
Jean Clottes, 2002, La Grotte Chauvet, l'art des origines.
Jean Clottes, 2008, L'art de Cavernes Préhistoriques.
Monuments mégalithiques en Irlande
Martin Brennan, 1994, The Stones of Time.
Carleton Jones, 2013, Temples of Stone.
Michael O'Kelly, 1982, Archaeology, Art and Legend, Newgrange.
Poterie prémédiévale et médiévale
Patrick David et Camille Gabet, 1972, La poterie médiévale saintoneaise. Archéologie médiévale, tome 2, pp 221-252.
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Jean-Yves Hugoniot, 2002, Terres de Saintonge.
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Michael McCarthy and Catherine Brooks, 1988, Medieval Pottery in Britain AD 900-1600.
Clare McCutcheon, 2006, Medieval Pottery from Wood Quay, Dublin.
Maureen Mellor, 2014, Pots and Tiles of the Middle Ages.
J.N.L. Myres, 1977, A Corpus of Anglo-Saxon Pottery of the Pagan Period.
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A.G. Vince, 1985, The Saxon and Medieval Pottery of London, a Review. Medieval Archaeology, vol 29, pp 25-93.
Jane Young and Alan Vince, 2005, A Corpos of Anglo-Saxon and Medieval Pottery from Lincoln.
Internet Sites:
Museum of London, British Museum, Yorkshire Museum, National Museum of Ireland, Metropolitan Museum, National Museum, Sweden.
Détails techniques
Les pièces, pour la plupart, sont en grès, cuites à cône 6 en oxydation dans un four électrique (ce qui minimise la pollution atmosphérique.) Pour les glaçures, on utilise, autant que possible, des matières premières de base. Cependant, certaines glaçures contiennent des frits. D'autres glaçures sont fabriquées à partir des argiles locales et des cendres de bois. Pour la coloration, on n'utilise que des oxydes de métal. Les glaçures intérieures sont toutes conçues pour être en contact direct avec la nourriture. La poterie (à l'exception des pièces en argile brune foncée ou noire) va au micro-ondes, mais comme pour n'importe quelle poterie, il s'agit d'éviter des chocs thermiques. Certaines pièces par contre sont enfumées. Dans ce cas, il n'y a pas de glaçure mais plutôt une finition de cire d'abeille. Ces pièces sont surtout décoratives.
Photo: Jean-Marc De Neyer
